{"id":1203,"date":"2008-08-05T00:00:00","date_gmt":"2008-08-05T00:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2023-05-23T14:27:39","modified_gmt":"2023-05-23T17:27:39","slug":"atriz-e-antropologa-adriana-mariz-lanca-livro-a-ostra-e-a-perola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/2008\/08\/05\/atriz-e-antropologa-adriana-mariz-lanca-livro-a-ostra-e-a-perola\/","title":{"rendered":"Atriz e antrop\u00f3loga Adriana Mariz lan\u00e7a livro “A Ostra e a p\u00e9rola”"},"content":{"rendered":"
Tempo de leitura: 5 minutos<\/div>

Livro da atriz e antrop\u00f3loga Adriana Mariz ser\u00e1 lan\u00e7ado nesta sexta-feira(08Agosto2008), \u00e0s 19h00s, na Livraria Esquina das Letras, tra\u00e7a uma vis\u00e3o antropol\u00f3gica do corpo no teatro de pesquisa<\/strong><\/em><\/span> <\/span><\/p>\n

Jo\u00e3o Pessoa(PB) <\/strong>– Antropologia Teatral e Teatro Antropol\u00f3gico. Estes dois conceitos podem soar alien\u00edgenas para uma boa parcela dos leitores brasileiros. Concebidos e desenvolvidos pelo encenador italiano Eugenio Barba, no entanto, t\u00eam provocado abalo na compreens\u00e3o cl\u00e1ssica do comportamento c\u00eanico.<\/p>\n

Em qu\u00ea o teatro dialoga com a antropologia<\/em>?. Quanto de sua pr\u00f3pria cultura o ator p\u00f5e em uso no momento de conceber um personagem<\/em>?. Como fugir dos recursos usuais e cotidianos e surpreender o p\u00fablico<\/em>?. E o teatro precisa mesmo de p\u00fablico<\/em>?.<\/p>\n

\"\"Quest\u00f5es como as relacionadas acima encontram respostas no livro A Ostra e a P\u00e9rola \u2013 Uma Vis\u00e3o Antropol\u00f3gica do Corpo no Teatro de Pesquisa<\/em>(Editora Perspectiva<\/span>), que atriz e antrop\u00f3loga Adriana Dantas de Mariz<\/em>(Foto<\/span><\/strong>) lan\u00e7a, nesta sexta-feira, dia 8 de agosto, \u00e0s 19h00s, na Livraria Esquina das Letras, no Zarinha Centro de Cultura, localizado na Avenida Nego, 140, Tamba\u00fa.<\/p>\n

A Ostra e a P\u00e9rola<\/em>, segundo Adriana<\/em>(Foto<\/strong><\/span>)<\/span>, apresenta uma leitura da filosofia e do processo de trabalho do encenador italiano radicado na Dinamarca Eugenio Barba e dos atores de seu grupo, o Odin Teatret, em contraponto com o trabalho de outros dois mestres da encena\u00e7\u00e3o mundial, o polon\u00eas Odin Teatret,e o brasileiro Antunes Filho.<\/p>\n

\u201cBarba, Grotowski e Antunes, cada um, a seu modo, desenvolveram um caminho para a prepara\u00e7\u00e3o corporal do ator, compreendido como ator-pesquisador, que enfrenta as limita\u00e7\u00f5es impostas pelo ambiente cultural e extrapola as fronteiras pessoais e antropol\u00f3gicas. Como diz Barba – <\/em>um ator que enfrenta sua pr\u00f3pria identidade“<\/em>, ressalta a autora.<\/p>\n

\"\"Adriana<\/em> tem conhecimento de sobra para abordar o assunto. \u00c9 mestre em antropologia e atriz com larga experi\u00eancia no teatro de Bras\u00edlia. A\u00ed reside aquilo que diferencia a obra de tudo o mais dispon\u00edvel no mercado sobre o assunto: a uni\u00e3o das trajet\u00f3rias e vis\u00f5es da cientista social e da artista.<\/p>\n

Al\u00e9m do mais, como escreve o fil\u00f3sofo e escritor Adauto Novaes no pref\u00e1cio no livro, a obra alcan\u00e7a a pot\u00eancia de mexer com as certezas do leitor, com sua vis\u00e3o de mundo e com sua id\u00e9ia de teatro. \u201cO olhar da antrop\u00f3loga procura, de maneira incessante, decifrar o olhar do outro. (…) o olhar da atriz, em di\u00e1logo muitas vezes silencioso com o outro, constr\u00f3i um mundo de imagens, id\u00e9ias e sentimentos, que ganham express\u00e3o no teatro. O livro \u00e9, pois, o entrecruzamento da teoria e da experi\u00eancia<\/em>\u201d, destaca Novaes.<\/p>\n

G\u00eanese<\/span><\/u><\/strong>
\nA Ostra e a P\u00e9rola<\/em> nasceu, primeiro, como tese de mestrado, sob orienta\u00e7\u00e3o do antrop\u00f3logo e professor Jos\u00e9 Jorge de Carvalho, na UnB, em 1998, para depois despertar a aten\u00e7\u00e3o e o interesse do mercado editorial. Ganhou edi\u00e7\u00e3o na prestigiada cole\u00e7\u00e3o Estudos, dirigida por J. Guinsburg para a Editora Perspectiva. Jos\u00e9 Jorge e J. Guinsburg assinam os belos textos de apresenta\u00e7\u00e3o do livro.<\/p>\n

O pioneirismo de Barba<\/strong><\/u><\/span>
\nO trabalho desenvolvido pelo italiano Eugenio Barba o distingue de tudo o que \u00e9 feito no mundo sobre a arte teatral. Para Barba, o Teatro Antropol\u00f3gico s\u00f3 \u00e9 poss\u00edvel com uma dedica\u00e7\u00e3o integral do ator ao of\u00edcio teatral, com uma viagem de prospec\u00e7\u00e3o do int\u00e9rprete \u00e0 hist\u00f3ria e \u00e0 cultura de outros pa\u00edses. Antropologia teatral provoca o ator a deixar o eixo seguro e buscar o risco da troca.<\/p>\n

O livro de Adriana<\/em>(que inclui entrevistas in\u00e9ditas com Barba e Antunes) se prop\u00f5e a comentar o trabalho do diretor italiano e muitas vezes coloc\u00e1-lo \u00e0 luz das experi\u00eancias desenvolvidas por Grotowski e Antunes. \u201cOs tr\u00eas, cada um a sua maneira – explica a autora -, trabalham dentro de vis\u00f5es particulares do mundo e da arte de interpretar, integrando elementos da filosofia, da religi\u00e3o, da pol\u00edtica, da ci\u00eancia<\/em>\u201d.<\/p>\n

\"\"A autora acentua que o que est\u00e1 em foco \u00e9 o conceito do ator que pesquisa e desenvolve uma partitura corporal diferente. \u201cSeja no teatro antropol\u00f3gico de Barba, no teatro pobre(e sagrado) de Grotowski ou no teatro baseado na id\u00e9ia de complementariedade de Antunes(yin e yang, morte e renascimento), o ator n\u00e3o se coloca como produto no mercado, \u00e9 um agente-criador que concebe uma cultura original, inventada, pr\u00f3pria<\/em>\u201d, completa.<\/p>\n

Para alcan\u00e7ar tal resultado, Adriana<\/em> empreende um trajeto que o leitor acompanha com prazer. Ela inicia seu livro comentando as no\u00e7\u00f5es que o teatro tem no Ocidente, passeia pela hist\u00f3ria do teatro e seus rituais, apresenta um panorama da arte teatral no s\u00e9culo XX(comentando alguns dos grandes revolucion\u00e1rios da linguagem, como Stanisl\u00e1vski e Brecht) e chega ao objeto de seu estudo: os centros de pesquisa teatral, que, segundo a autora, buscam o elo perdido, o teatro com seu car\u00e1ter de transcend\u00eancia, de ritual.<\/p>\n

O livro promete se transformar num guia tanto para atores quanto para antrop\u00f3logos. Adriana<\/em> caminha com grande intimidade entre os dois mundos. Para o ator e criador teatral, a obra pode ser um norte para repensar a no\u00e7\u00e3o de teatro e da arte de interpretar – ou reafirmar certezas. Um fio condutor na descoberta do corpo como mapa simb\u00f3lico, com aportes para exerc\u00edcios e treinamento dentro da concep\u00e7\u00e3o de mundo e da anatomia teatral de cada um dos tr\u00eas criadores. Para o antrop\u00f3logo oferece a possibilidade original de apresentar o estudo sobre um universo, visto de dentro e de fora deste mesmo universo, j\u00e1 que Adriana<\/em> olha o teatro tendo como base sua pr\u00f3pria viv\u00eancia de atriz, rompendo barreiras cristalizadas entre as disciplinas acad\u00eamicas.<\/p>\n

Sobre a autora<\/span><\/u><\/strong>
\n\"\"Adriana Dantas de Mariz<\/em> \u00e9 graduada em ci\u00eancias sociais e mestre em antropologia pela Universidade de Bras\u00edlia. Desde os 14 anos, atua tamb\u00e9m como atriz, tendo j\u00e1 uma trajet\u00f3ria reconhecida na cidade. Participou de diversos espet\u00e1culos dirigidos por alguns dos mais importantes encenadores brasilienses e integrou grupos marcantes como a Companhia dos Sonhos, de Hugo Rodas.<\/p>\n

Fez cursos e treinamentos com os diretores Eugenio Barba, Ariane Mnouchikine(do Th\u00e9\u00e2tre du Soleil) e Antunes Filho. Foi das privilegiadas \u201ctestemunhas<\/em>\u201d escolhidas para assistir a uma das famosas \u201cpesquisas parateatrais<\/em>\u201d dirigidas por Grotowski em seus \u00faltimos anos de vida. Ou seja, conhece intimamente o objeto de sua pesquisa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Atriz e antrop\u00f3loga Adriana Dantas de Mariz<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":16920,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[36],"tags":[13906,13912,13908,13903,4645,13904,13914,13921,13918,13919,13907,13911,13920,13916,13915,13909,13913,13917,13905,2038,13910],"amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1203"}],"collection":[{"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1203"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1203\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16919,"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1203\/revisions\/16919"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16920"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1203"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1203"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/obeabadosertao.com.br\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1203"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}